Tirer un procédé à plusieurs couches, c'est combiner deux, trois ou quatre tirages successifs sur le même papier. Chaque couche apporte sa contribution chromatique (un canal en Aquaprint CMJN), tonale (un transfert pigmenté en charbon), ou d'opacité (un passage de gomme, un typon de sérigraphie). Le résultat final est la somme des couches superposées.
Le défi de ces procédés multi-couches est l'alignement. Si tu décales la deuxième couche d'un millimètre par rapport à la première, ton tirage final a un défaut visible — contours dédoublés, cast colorimétrique de bord, définition tonale floue. À l'œil, sans repère, il est presque impossible de poser un transparent au bon endroit sur un papier déjà tiré.
Registration résout ça. Dans la feuille Effets, active le bouton Registration (icône viseur) : Calibration Flow ajoute automatiquement des repères aux coins et dans la marge de chaque négatif.
#Ce que tu vois
- Une cible à chaque coin : un anneau et 8 branches (4 diamètres) qui se croisent au centre. C'est ce croisement, pas le contour de l'anneau, qui te sert de repère de précision.
- Une clé d'orientation dans le coin haut-droit : la même cible, mais sans les branches — juste l'anneau et un point plein au centre. Elle rend ce coin unique : si tu la retrouves en bas à gauche au lieu d'en haut à droite, la feuille est tournée d'un demi-tour ou retournée (recto/verso).
- Des mires de densité noir et blanc (un dégradé de 0 à 100 %), placées dans la bande de marge entre les cibles — jamais sur l'image. En couleur, une mire par encre, repérée par sa lettre : quatre en bas pour C, M, J, N, et en Full Gamut jusqu'à trois de plus en haut : O, Ve, Vi (orange, vert, violet). En monochrome, une seule grande mire en bas.
- Deux inscriptions dans les marges latérales : à gauche, écrit à la verticale, le nom de la courbe choisie ; à droite, le style de rendu — « Continu », ou « Trame » suivi de la résolution et de la linéature. Le négatif dit lui-même avec quoi il a été fait.
#Pourquoi la cible est en réserve
La cible n'est pas un simple trait fin : c'est un disque plein, dans lequel l'anneau et les branches sont évidés. Au tirage, c'est le disque qui porte l'encre, et l'anneau et les branches restent en blanc papier. Un réticule en traits fins donnerait un filet de pigment presque invisible — surtout en jaune, souvent la première passe — impossible à recaler à la couche suivante. En réserve, le contour reste net quelle que soit l'encre.
Sur le négatif à fond noir de la capture en haut de page, tu vois l'envers : un disque clair, qui laissera passer la lumière, avec l'anneau et les branches en noir.
#Comment caler en pratique
- Tire ta première plaque et fixe-la sur le papier.
- Pose le transparent de la plaque suivante par-dessus. Aligne le croisement des branches de chaque cible sur le croisement déjà tiré — sur les cibles, pas sur l'image.
- Vérifie le coin haut-droit : la clé déjà tirée et celle du nouveau transparent doivent tomber exactement l'une sur l'autre. Si elles divergent, ta feuille est tournée ou retournée — corrige avant d'insoler.
- Répète pour chaque couche suivante.
#Les mires : un contrôle du tirage, pas seulement un calage
Sur une plaque de séparation (une seule encre), seule la mire de ce canal est tracée, à son emplacement, avec sa lettre — au tirage empilé, chaque mire tombe à sa place sans se mélanger avec celle des autres couches.
Quand tu appliques une courbe de calibration, la mire reçoit exactement la même transformation que l'image (courbe et négatif). Elle devient alors une mire de contrôle : après tirage, tu peux la mesurer au scan ou au densitomètre pour vérifier que cette couche a été correctement exposée, sans attendre de juger le résultat sur l'image elle-même.
#Marge large et rangée de mires
Activer Registration verrouille automatiquement une marge large — les boutons de réglage de marge sont bloqués tant que l'option est active. C'est voulu : il faut la place pour loger la bande de mires sans empiéter sur l'image.
Une option liée apparaît uniquement quand Registration est activé : Rangée de mires, une rangée de mires en haut de la feuille. Elle te permet de tester plusieurs temps d'insolation à partir d'un seul négatif, au lieu d'en tirer plusieurs.
#Pourquoi c'est précieux
Pour l'Aquaprint quadrichromie CMJN. Quatre couches successives — Cyan, Magenta, Jaune, Noir. À chaque nouvelle couche, tu poses le transparent suivant sur le papier où les couches précédentes sont déjà fixées. Sans repère, tu alignes au jugé sur l'image elle-même, ce qui est imprécis. Avec les cibles, tu alignes sur le croisement des branches, et tu gagnes en précision — on parle couramment de l'ordre du demi-millimètre en travail soigné.
Pour un charbon en couleur. Comme l'Aquaprint quadrichromie, le mode couleur de Calibration Flow génère 4 canaux (Cyan, Magenta, Jaune, Noir) — soit quatre transferts de gélatine pigmentée. Les cibles et leurs croisements restent la manière la plus réaliste d'aligner ces couches ; Vision Picturale ne documente pas de chiffre de précision spécifique à citer pour ce procédé.
Pour la gomme bichromatée en plusieurs passages. Si tu fais un Aquaprint Monochrome en deux ou trois passages successifs (pour densifier le pigment), les cibles te permettent de poser le second et le troisième passage exactement sur le premier. Sans ça, ta densité s'accumule de manière inégale et tu obtiens des taches.
Pour la sérigraphie en plusieurs encres. Quand tu sépares une image en 2, 3 ou 4 typons (Sanguine ou quadrichromie), chaque film s'insole et s'imprime séparément sur l'écran. Les mêmes cibles t'aident à repérer les typons entre eux avant insolation — voir Créer un typon pour la sérigraphie.
Utile aussi en monochrome — pour contrôler, pas pour caler. Même sur un procédé à une seule couche, tu peux garder Registration activé rien que pour la mire de densité dans la marge : elle te sert de repère de contrôle d'exposition au scan (voir plus haut), pas de calage entre couches puisqu'il n'y en a qu'une.
#Quand les cibles de calage ne servent à rien
Pour les procédés à couche unique — cyanotype, platinotype, palladium, Van Dyke, bromoil, gumoil, résinotype — il n'y a rien à aligner entre deux transparents. Les quatre cibles ne t'apportent rien pour le calage (la mire de marge, elle, peut rester utile — voir ci-dessus).
Pour les tests de mire, l'option n'a pas de sens : la mire de calibration est déjà son propre repère.
Pour les images sans marge : ce cas ne se pose plus avec Registration actif, puisque l'option verrouille elle-même une marge large.
#À ne pas confondre avec le Color Venn
Le Color Venn est un autre outil : une mire de référence à trois cercles Cyan/Magenta/Jaune, générée sur le site, que tu compares à l'œil pour voir comment tes pigments se mélangent — pas de mesure par scan. Rien à voir avec les cibles de calage de cette page — l'un t'aide à juger tes mélanges de pigments, l'autre à superposer physiquement tes transparents.
#À retenir
| Élément | Valeur |
|---|---|
| Position | Quatre coins du négatif (cible), coin haut-droit (clé) |
| Forme de la cible | Anneau + 8 branches croisées au centre, en réserve (blanc papier) sur un disque plein |
| Clé d'orientation | Anneau + point plein, sans branches — coin haut-droit uniquement |
| Mires de densité | Bande de marge, N&B en dégradé 0→100 % ; une par encre en couleur (lettre du canal), une grande en mono |
| Marge | Verrouillée en large dès que Registration est actif |
| Option liée | Rangée de mires (un négatif, plusieurs temps d'insolation) |
| Procédés concernés | Aquaprint quadrichromie, charbon couleur, gomme multi-passages, sérigraphie couleur ; mire de contrôle utile aussi en mono |
#Le test
Génère deux négatifs (par exemple deux plaques Aquaprint CMJN) à partir de la même image, avec Registration activé. Imprime-les sur transparents séparés. Pose-les superposés sur une table lumineuse, en te concentrant sur les cibles et non sur l'image : le croisement des branches d'un coin doit se superposer exactement à celui du transparent précédent — glisse doucement le second jusqu'à ce que ça tombe pile. Vérifie ensuite que la clé du coin haut-droit tombe elle aussi bien sur son homologue : c'est la preuve que la feuille n'est ni tournée ni retournée. Si les quatre coins et la clé s'alignent, le calage est validé.